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人物介绍：
毕飞宇，作家、江苏省作家协会副主席、中国作协第九届全委会委员，代表作品有《那个男孩是我》《青衣》《平原》《慌乱的指头》《推拿》《哺乳期的女人》等，曾获得鲁迅文学奖短篇小说奖、茅盾文学奖、中国作家大红鹰奖、英仕曼亚洲文学奖等多个奖项，作品被译成多国文字在国外出版。《上海往事》《青衣》《推拿》《哺乳期的女人》等小说被改编成电影、电视剧等，在国际国内获得多个奖项。
2月21日晚，根据著名作家毕飞宇同名小说改编的京剧《青衣》亮相国家大剧院舞台。这部曾获《人民日报》提名“2016年度推荐戏剧”的剧目，由此拉开了全国巡演的序幕。但到目前为止，毕飞宇还没有去现场看过一场演出。“当你决定把一部作品交给导演或者编剧改编，就一定要相信别人。”毕飞宇说。
毕飞宇著有《推拿》《玉米》《青衣》《哺乳期的女人》《上海往事》等多部小说，其中，多部小说被改编成电影、电视剧及戏剧，均取得不俗的成绩。其中，《上海往事》被张艺谋改拍成电影《摇啊摇，摇到外婆桥》，曾获得第48届戛纳国际电影节评审团奖，并提名第68届奥斯卡金像奖最佳摄影奖；同名电影《推拿》曾获得第64届柏林国际电影节最佳艺术贡献银熊奖、第51届中国台湾电影金马奖等多个奖项。
如今，在国内影视界，小说改编影视剧成为热潮，但能获成功的并不多。根据毕飞宇小说改编的影视剧为何能频频获得业界认可？近日，在人民文学出版社主办的《小说课》新书发布会上，毕飞宇畅谈了他对小说改编影视剧的态度。
相信改编能力
展现小人物生活中的小事情，而这些小细节却构成了大生活，这是毕飞宇小说的一个特色，也是获得众多导演青睐的原因之一。
在国内，对于小说改编影视剧，很多作者为了保持作品原貌不被歪曲，确保作品品质，往往会参与改编，甚至亲自担任编剧。与这些作者不同，毕飞宇的做法是，将作品交出去后，就不再过问改编的具体事宜。“我的作品卖出改编权后，请哪一位来担任编剧，我从来不干涉。”毕飞宇认为，作品交给导演、编剧进行改编，就要信任他们。
毕飞宇对电影《推拿》有很高的评价，他认为导演娄烨拍《推拿》时应该处于他的巅峰状态。“我觉得很难有一个导演在处理众多人物关系时能达到这样的水准。”毕飞宇表示。他举例说，通常一部长篇小说都会有一个主人公，围绕主人公会设定很多配角人物。可是《推拿》跟其他作品不一样，表现的是一群非常弱势的群体，所以小说不是将某个人物设定为主人公，其他人为配角的模式。小说界有些人不理解这种安排，但娄烨在改编过程中却领悟到毕飞宇的用意，电影中每个人物的时间几乎一样。“我与娄烨没有商量过，但却达成了高度的一致，我非常高兴能和娄烨有这样的合作。”毕飞宇说。
鼓励自由发挥
在小说改编过程中，毕飞宇认为，影视剧等改编后的作品是不同于小说的艺术形式，应鼓励导演、编剧自由发挥。如根据《青衣》改编的京剧，在他看来这就是别人的作品，“我的小说永远在图书馆里，在读者的手上。”同样，当年《推拿》上映后，他看完电影对娄烨说过一句话：“看完这部电影，我最大的感觉就是这部电影没有一个地方跟我的小说是相同的，可是小说里面的东西都在里头。”娄烨听到这个评价后非常高兴。
“小说作者千万不能以为这个世界上就你有才华。”毕飞宇认为，张艺谋前期拍过很多优秀的电影作品，主要是因为作为一个导演，他可以把最有才华的人团结在自己的身边。在小说改编影视剧过程中，每个人都可以发挥自己的特长。“当然，如果导演问我的意见，我可以有，但绝对不会强迫人家干什么。”毕飞宇说。
在毕飞宇看来，小说作者在小说创作上已经穷尽才华了，改编过程中，导演或编剧的看法很有可能会比小说作者更独到。改编者有自己的艺术发挥，能让改编后的剧本或者影视剧产生与小说不一样的效果。
正是这种自由发挥，马英力创作的剧本《推拿》获得了巨大成功。毕飞宇回忆，当年他看完该剧本后就对娄烨说，马英力的剧本比他的小说写得好。“我曾跟马英力说，这个电影参加任何一个电影节，如果有最佳编剧奖项，你一定是最佳编剧。”果然，该剧本获得了第51届中国台湾电影金马奖最佳改编剧本奖，而电影《推拿》于2014年在第64届柏林国际电影节上首映，且在该电影节上入围主竞赛单元金熊奖并获得最佳艺术贡献（摄影）银熊奖。2014年至2015年，《推拿》在中国台湾电影金马奖、亚洲电影大奖、北京大学生电影节上获得包括最佳影片在内的多个奖项。（本报记者窦新颖）
（编辑：晏如）
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