今天，知识产权信息珠珠给大家分享带来的《字体生存最大问题还是知识产权》，如果您对字体生存最大问题还是知识产权感兴趣，请往下看。
编者按：9月7日南都B14-15版报道了《从古书中寻回汉字之美：两个设计师不同的字体设计之路》。与独立设计师充满艺术感的字体相对应，有一类字体跟我们的日常生活更相关，它们是存在于我们每日所见的报纸、杂志等出版物上的字体。下文为北大方正电子有限公司字体开发总监、方正字库首席字体设计师朱志伟讲述这一类字体的生存与现状。
印刷字体要便于清晰传达信息
对一般读者而言，字体尤其是正文字，它的作用是潜移默化的。印刷字体不能过度强调自己的特点，它的主要功能还是在于清晰准确传达信息，如果在读者的阅读过程中，字体的风格或特点吸引了读者，从而分散了读者获取信息的注意力，这就意味着这款字体的失败。字体带给读者的好处必须是无声的。
所以，一般人如果不仔细观察，很难看出字体间的区别。以印刷正文的宋体为例，广州日报的宋体同南方周末的宋体是两款完全不同的字，广州日报用的是兰亭宋，南方周末用的是新报宋。这两类字，在报纸上排出来差别非常大，兰亭宋排出来比较秀丽，而新报宋，由于字的中宫被稍微放大了，所以排出来就显得比较大气。
我们在设计字体时一个重要理念就是，字体创新一定要落到实用上，在创意阶段就要考虑它的用途，你针对哪个市场，要达到什么效果，都要考虑清楚。以我设计的“博雅宋”为例，我在风格上追求简约的同时，还特别强调快速阅读的功能。由于现代社会生活节奏不断加快，人们阅读报纸的方式大多是浏览，很少有一个字一个字地看的，所以我选择的角度是提高字体的整体感，在读一个词或一串字时，可以明显感觉到字与字之间气息不断，行气贯通流畅，使阅读更为轻松和愉快。要实现这个目的，就要在字体设计上下功夫，字面大小、笔画粗细、结构重心，以及合理的字距等。只有把这些因素都协调好，才能提高读者的阅读效率，同时读起来也比较舒适，不会有压抑感。
现代技术是字体设计的双刃剑
字体必须与时代同步发展，因为字体会随着社会风尚、技术的发展而不断变化。实用是字体发展的动力，字体演变的直接原因就是工具的改变，工具的改变造成了字形风格的变化，比如说在铅与火的时代，都是机刻铜模，与手工铜模相比，虽然在工艺和效率上有了很大进步，但留在字体上的人情味少了，机械感多了。而现在的数字时代，随着技术的发展，为适应各种新的传播媒介的发展，字体设计必须越来越严谨和精密，同时也为字体回归人性化提供了技术条件。
以我设计的“博雅宋”为例。它刚出来时算是非常时尚，2003年到现在也有近10年了，我这几年也越来越觉得它有些过时了。尤其是当你把它印在用铜版纸印刷的杂志上，显得还是太细了，如果粗一点整个效果会更好。而且“博雅宋”的扩张型结构也有些过分夸张，应该更优雅一点，中宫稍微收回一点，显得不那么张扬，可能会有更强的阅读适性。
虽然如此，但我也必须强调，现代技术始终也是一把双刃剑。你现在去看出版物上的字距、行距，不管是报纸还是杂志，手机还是电脑，虽然用的都是同一款黑体，但不同的媒体用的字距、行距是不一样的，也有很多是不合理的。这种对排版功能的滥用，有时让我非常恼火，有时字距过大，有时字距过小，有时干脆两个字都挨在一起了，整篇文字都挤在一起了。
这是现代技术造成的结果，在铅与火的时代，一篇文章排不下或排不满时就要找编辑改稿子。现在不一样了，你不管排不下还是排不满，都不需要改稿子，直接用排版软件的挤排或撑满功能，字距一挤就行了。他也不管你读者好不好读了，看着舒服不舒服了，让读者自己一个字一个字地去分辨。所以说先进技术，对用户、对读者来说都是一把双刃剑。我一直提倡我们做字之人和用字之人共同的服务对象就是读者，给读者完美舒适的阅读体验，不仅仅是我们字体设计师的责任，也是用字之人编辑和平面设计师的责任。
字体“以人为本”应向日本学习
中国是在上个世纪50年代末、60年代初才成立自己的字体设计队伍。在这之前，中国的字体基本是从日本进口的。所以你现在看，上个世纪60年代之后出版物上的字都显长，而这之前出版物上的字都是方正字库的。日本的字体横排起来整体偏扁，而中国当时的字体设计理念是追求腰身紧重心高，最后出来的效果就显长。其实字形见方的字更适合横排阅读的，这个和西文也是一致的。
应该说，我们在字体设计理念和用字理念方面都落后日本很远。字体设计不说，一百年前就已经落后了。在用字观念上，日本的读卖新闻、朝日新闻的正文字应该比12磅(小四号)还大些；另外在栏宽上，日本报纸也是越来越短，现在一行也就11个字，短一点的话，更适合人眼视觉的生理特点，读起来轻松，节奏感也更强。他们提倡的是以人为本，适合读者阅读。国内很多报纸杂志就不这样，有些杂志一行通栏排，连着好几页，很不适宜阅读。
字体大小，你别看这是个小问题，但它影响很大。你看现在中国的随便一个班里的学生，多半是近视眼，不能说跟阅读物字号小没关系。出版物上字体字号大小的选择，你有没有考虑过中小学生的视力、老年人的视力这些实际问题？我从2003年就开始呼吁用老五号字排印正文，但结果都是徒劳的，为什么呢？你加大字号后就要减少内容，或者要增加版面，这就有一个成本问题了。
字体行业最大的问题是知识产权
随着大家越来越重视字体设计，目前来说，整个行业应该是往上升的趋势。韩国设计师安尚秀曾说过字体设计是平面设计的脊梁，我的理解是，在现代设计当中，你必须能清晰、准确、完美地传达信息。要实现这一点，你就离不开字体设计，因为文字编排和展示，本身就是设计的重要内容。中央美院设计学院的院长王敏教授说过，“中国的字体设计上不去，那平面设计也上不去”。所以说，现在各方面都看到了字体设计的重要性，它的未来肯定是光明的。
目前，字体设计行业面临的最大问题还是知识产权的问题。我们方正字库现在也是不断在维权，一方面你要生存，一方面也要发展，维权跟创新、开发都得要同时进行。在数字时代，盗版对字体设计的影响非常大。在方正字库，以“博雅宋”为例，我们开发一套字库的成本投入要250万元。在目前网络时代，你卖出去一套，它很快就在网上传开了，很多企业和个人都可以不付费使用。这样下来，你的成本回收就非常困难，最后自然也会影响整个行业的发展。
后继无人与缺乏培养体系
除了我们强调比较多的盗版问题以外。我个人看来，目前字体设计行业也存在后继无人的问题。字体设计人才培养起来非常困难，周期也比较长，它不像其他艺术门类，比如说画油画，一些技法、观念、传统都可以系统学习。中国的字体设计，基本上没遗留下什么完整的资料。上个世纪60年代那批老一辈字体设计师，他们字体设计的生命周期也就不到30年，中间还经历了“文化大革命”，等到王选的照排系统成功推广普及后，这个行业整个都没了，他们留下了宋、仿、黑、楷等非常经典的字体，但在理论上留下东西很少。像我个人从事字体设计工作，基本上都是自学出来的，完全靠自己摸索，也没人教你。
在中国字体设计从雕刻、绘制而来，对从业者的称谓一般都是“刻字师傅”，后来有了机刻铜模工艺后被称谓“工艺美术师”，被称为“字体设计师”的历史并不长，这是90年代之后的事，所以这个行业在中国还很年轻，有很多行业建设性工作没人做。我们方正字库内部，经过几年的努力，去年开始设立了字体设计师职位评审体系。从去年开始评审，分为初级和中级、高级三个级别，在高级字体设计师里又有“1、2、3”三个级别。应该说，从职业发展的角度来说，这是一个进步，但从整个体系建立来说，观测这个条例才仅仅完成了三分之一，我们还有三分之二的工作没做。这三分之二的工作就是建立一个职业培训体系和应知、应会的考核制度，这样再加上技术评审条例这才是一个完整的技术发展的规划。（采访整理：记者颜亮）
（编辑：朱杉杉）
好了，关于“字体”字体生存最大问题还是知识产权的内容就介绍到这。
