暑期荧屏又掀起一轮“综艺大战”，《中国好声音４》《报告教练》《爸爸去哪儿3》……一系列综艺节目“争奇斗艳”。2015年，全国卫视频道有超过200档综艺节目播出，其广告市场份额也超过百亿元。而在综艺节目“井喷”的背后，却存在着烧钱制作、缺乏原创性等诸多问题。
从上世纪90年代开始，综艺节目快速发展并在新世纪迎来了繁荣。在当前的广电格局中，综艺节目正取代电视剧，成为银幕上的新宠儿。但反观综艺节目的成长路径，那就是从“湖南卫视模仿港台欧美，其他卫视模仿湖南卫视”，变成了各家卫视径直赴海外求经；从近乎完全的照抄，变成了部分要素的创新本土化。
电视综艺节目模仿成风无疑是一个创意匮乏的问题。严格说来，这也是抄袭，编导充其量只是做了一回“搬运工”。早在2008年，因克隆美国FOX节目《歌唱小蜜蜂》而走红的浙江卫视《我爱记歌词》，同样也没有逃脱众多选秀节目过度模仿的宿命，它不仅是国外节目的翻版，而且身份造假、“回炉再造”等一系列质疑也接踵而来，而更让人叹息的是国内其他电视台对该节目的跟风和山寨。在当下影视圈，哪一类节目一旦造就成功范例，立马就出现大量跟风之作。这与电视圈近些年急功近利的生态有关，一些大牌节目编导才思枯竭，只能依靠“借鉴”别人的思路来充数；还有一些不知名的编导急于出人头地，步入抄袭剽窃的泥潭。让人称奇的是，面对抄袭质疑，抄袭者要么装聋作哑、默然无声；要么以“英雄所见略同”来自我标榜；更有甚者，竟辩称借鉴是为了向原作致敬，并吁请“观众应该宽容”。
近年来，国家新闻出版广电总局通过“限娱令”等政策来鼓励电视节目的原创性。业内人士预测，原创的未来或在于“素人”（即平民、平常人）真人秀。但近几年明星真人秀的大热让明星出场费不断上涨，导致节目制作成本不断上升，甚至陷入更重收益的死循环，从而一定程度上挤压了原创的空间。尽管对处于成长期的内地电视综艺节目来说，起步之初学习和模仿海外节目，讨论谁抄袭谁并没有太大的意义，但缺少原创是关键。电视综艺节目的“类似”和“雷同”，归根结底还是因为缺少优秀的原创作品。值得欣慰的是，国家新闻出版广电总局此前表示，正在研究制定推进节目创新创优的指导性意见，发挥政策杠杆作用，继续完善荧屏结构化管理办法，着力优化节目整体布局，使原创成为主流。
的确，当我们的电视编导们成为一群习惯“抱孩子”而懒得自己“生孩子”的懒妈妈时，后果无疑是可怕的。如果我们的编导永远在别人身后亦步亦趋，失去的不只是荧屏的丰富多彩，还有一个民族最宝贵的原创力。（吴学安）
