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“听交响，到东方”，已经成为乐迷们早已熟悉的约定。拥有了这个响亮的“广告语”，东方艺术中心围绕国内外优秀交响乐团的演出，陆续打出了“世博交响月”“交响·乐计划”等“组合拳”。本年度演出季的“大师交响·集结号”系列演出中，他们通过策划举办“我最想听到的中国返场曲”，再出新招。这个策划虽出于为营造音乐会气氛的愿望，有一定的创意含量，但记者在采访中也了解到：剧场运营人士对音乐作品版权保护意识，尚需进一步提高，否则，被人告上法庭，自己还稀里糊涂。

双赢举措

据东方艺术中心有关人士称，最近开展的网络票选返场曲目活动，得到了市民上千张选票。大家纷纷列出“安可曲”，希望今后外国乐团来沪演出，在听众的掌声中通过演奏这些曲目，来提升现场气氛的热度。确实，在以往的国际名团音乐会上，每当音乐会临近结束时，返场演出几乎都是高潮迭起，如果响起听众熟悉的中国旋律，更会出现火爆场面。如今年6月威尔士BBC乐团演奏根据歌曲《我的祖国》改编的管弦乐，全场跟唱的场面令人非常感动。因此，东方艺术中心如能把返场曲必演中国作品形成惯例，既受听众欢迎，又推广了民族音乐，应该是一个双赢的举措。

借用乐谱

不过，记者也了解到，东艺在以往向外国乐团推荐中国作品作为“安可曲”时，一旦对方找不到乐谱，只能通过向沪上音乐院团借用再提供给外方来解决。如去年12月，巴伐利亚广播乐团加演的中国曲目《北京喜讯到边寨》，就是由东艺借用后提供的。按照国际版权惯例，乐团购置的乐谱，只限于购买者使用，不享有出借给他人使用于营业性演出的权利。多年前，记者随原上海广播交响乐团出访欧洲，听众对返场作品《瑶族舞曲》反响强烈，有当地乐团人士兴致勃勃地到后台询问乐谱何处可租借？当得知乐团使用的是自备乐谱后，对方马上表示放弃。而东方艺术中心平时并不购置乐谱，只能向拥有使用权的乐团借用后，再交给外方乐团在音乐会上表演。这样一来，无论是否付费，出借方和借用方均已构成对著作权所有人的侵权行为。

无暇顾及

目前，国内大多数作曲家还停留在希望自己的交响乐作品能有机会被演出的阶段，如上海作曲家吕其明就表示：《红旗颂》供中国的乐团免费使用。著作权集体管理协会也只盯着传播面更广泛的流行类唱片、网络等载体的传播行为打官司，无暇顾及案值不高的剧场演出维权。但是，这并不意味着使用者就可无视作者权利，把音乐作品信手拿来使用。当然，要合法使用音乐作品的渠道，如今也很多，一可购买乐谱，二是通过租借，三可直接联系作曲家，四可通过代理机构获得授权。而国际上通行的做法，是向具有作曲家授权的乐谱公司租借。

维护权益

在这次东艺举办的“我最想听到的中国返场曲”活动中，被人们提到的作品有《茉莉花》《北京喜讯到边寨》《瑶族舞曲》《金蛇狂舞》《梁祝》《二泉映月》等2o多首。作为“安可曲”，有的曲目是否适合，尚可探讨，但这些中国作品，多为人们耳熟能详，大部分有管弦乐谱出版，购置并不需高昂的经费。如要租借乐谱，国内已出现拥有国内外作曲家版权代理资质的乐谱公司。同著作权集体管理机构与作者本人联系，也不是难事。有确凿的证据表明，漠视音乐著作权人权益的风气，目前在上海的剧场演出中比较普遍。诸如“好莱坞电影金曲”“百老汇音乐剧主题曲”“经典红歌”等等音乐会、演唱会此起彼伏，几乎所有的主办方对表演作品均无使用权。事实上，记者已听到不少作曲家口出怨言。一旦有了合适的机会，他们一定会站出来维护自己的权益。

（编辑：朱杉杉）

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